这种品质的电影能卖30亿是你们电影人乐见的么

电影既是造梦的艺术，也当有梦的好恶。好梦是跟生活沾边，但不完全沾边，最好是优于生活，醒来后人头脑爽朗，心情蓬松——大众心目中的好电影大概也如此。

我想起电影《电影往事》，70年代中国的露天电影岁月，那是中国人观影热情空前高涨的时期。天色将晚，人们抢地盘，踩板凳，准备瓜果冰棍，看《闪闪的红星》《马路天使》《铁道游击队》……做的是民族英雄梦。90年代后，香港电影在内地传播，一整代观众做古惑仔梦、明星梦、武侠梦。在大众观影者这里，看电影须得有这样的功效才好。

因此我不会说春节档电影整体走向轻量化、喜剧化、明星路线是什么斯文扫地的事，这不耽误电影是造梦的艺术。大多数在春节档买了票的观众走出影院，回归工作生活，一年都不会再提起几次兴趣走回影院，他们把生活和电影分得很开。

春节固然是一年里中国人最被允许做梦的时段，也是人们最强烈、最集中的投入到生活形式中的时段。人们渴望一种介于现实和梦之间的审美与价值。

杨德昌曾光顾一家日本小酒馆，在墙上提“生命·梦·电影”。后来李安到此，同一面墙上又题“电影·梦·生命”，电影就脱不开这几个字眼。拍的人和看的人，其实都把生命和梦的一部分寄托在电影里，只是有的深一些，有的浅一些。

所以我想，当我们在聊电影时，无论他处于什么档期，无论他属于什么题材，我们都可以在这个温厚的尺度上去衡量：

它是否拓宽了人做梦的边界，是否对人的真实生命体验产生过些许影响。如果是的话，那作为商品的电影就还没有辜负作为艺术的电影。春节过去，普通观众散开，他们回到现实生命中，依然是各自为梦，各自为生。

这没什么不好的。