这种品质的电影能卖30亿是你们电影人乐见的么

一个跟咱们差不多的普通人，生活遇到了某些问题。为此TA倍感疼痛，最终，通过个人努力，TA实现了局势逆转，捍卫了某种价值。

《热辣滚烫》《飞驰人生2》和《第二十条》都符合这个公式，三者分别对应了个人存在危机、人生梦想和家庭安全乃至社会公理，都朴素且普遍。对比撤档电影，《我们一起摇太阳》和《红毯先生》质量并不差，但各自的题材、主题，显然在节日时宜之下稍显沉重或严肃。

节日一方面用过量的消费为世俗生活背书，一方面又用化约后的因果逻辑（祝福），为世俗生活彰显出一条简单可行的通路——电影同时满足以上两点，既是消费也是祝福。

我们因此可以理解香港贺岁片那些大团圆结尾，无论好人坏人，甚至是剧情里死过的人，都可以站在镜头前，对着道大家恭喜发财，阖家幸福，这就是节日情感驱动。

这也是为什么，我不会挑圣诞档/春节档哀叹“电影已死”，因为这原本就是电影最不被作为电影的时节。电影此时是娱乐，是情感触发器，它不得不跟刺激和抚慰有关。

三、露天：梦般轻盈也不失斯文

有一个比较古早的比喻，可能是最适合大家来理解春节档的。

我们小时候的露天电影。

在露天电影年代，人们因娱乐方式匮乏而为电影狂热。在自主选择年代，人们因节日的消费气氛而走进影院。

事实上你确实可以把春节档视为当代电影一年一度“露天时刻”：人们从大街小巷涌来，为的在此短暂发梦。